定了周五上交，上海四重奏的这场室内乐，说来好笑，很熟悉海顿和他的作品，但从未真正仔细听过研究过。借这个机会，反省一下，看看早期弦乐四重奏的资料。
“弦乐四重奏”，指一组由两把小提琴，（第一小提琴通常演奏高位旋律，第二小提琴则相应的演奏低位旋律），一把中提琴和一把大提琴组成的演奏家团体。如果作曲家为其它的四种弦乐器配写音乐，如三把小提琴和一低音提琴，或是小提琴，中提琴，一大提琴和一把吉他，他应在配器上特别注明。标准的弦乐四重奏是一种常见的室内乐，自18世纪以后，大多数的作曲家都写有弦乐四重奏。
通常是四乐章的作品（小部分的弦乐四重奏为三乐章的，代表有莫扎特早期的弦乐四重奏。），和交响曲一样有着复杂的结构。首尾两乐章通常是快板，中间的乐章，在古典四重奏中是慢板和舞曲（如小步舞曲或谐谑曲）。
其它的室内乐演奏组可看成是弦乐四重奏的改编版本，如钢琴五重奏，即弦乐四重奏加一钢琴(也有例外,如舒伯特的”鳟鱼”,把一般钢琴五重奏的一把小提琴改成了低音提琴)，弦乐五重奏，弦乐四重奏加一中提琴，大提琴或是低音提琴。弦乐三重奏，由一把小提琴，一中提琴和一大提琴担任。还有钢琴四重奏，用钢琴代替弦乐四重奏中的一把小提琴。
弦乐四重奏这种音乐形式在18世纪中后出现。海顿的第一首弦乐四重奏有五个乐章，与嬉游曲或是小夜曲相似，但是1769至70年间创作的第9号，则是以日后成为标准的形式出现的:四乐章，一个快板，一个慢板，一个小步舞曲和三重奏，还有一个快的终曲。海顿将源于巴洛克时期的组曲形式化为弦乐四重奏的标准形式，被后世尊为“弦乐四重奏之父”。
海顿经过数十年对弦乐四重奏这一曲式的创作，逐渐确立了其基本创作技巧以及四乐章的整体构架。又经过莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼等一代代后辈音乐大师的完善，弦乐四重奏逐渐成为了“室内乐”的代表形态，其拥有均衡的四部合声，音色容易协调，表现力丰富，音域宽广，富于音色对比。海顿也在社交场合和临时组成的弦乐四重奏团演出他自己的作品，就连莫扎特也当过他的搭档。
海顿从18岁开始创作弦乐四重奏，直到晚年一直未曾间断，作品往往是以曲集的方式出版，通常习惯以六首作品为一个整体，辑成一套。早期的作品作曲家自己称之为“多声部嬉游曲”或者“四声部嬉游曲”，在诸多方面还处于不成熟的探索阶段，但在这个过程中海顿逐渐确立了弦乐四重奏的创作形式。海顿共有68首弦乐四重奏，晚期的艾尔德迪四重奏，作品76是公认的杰作。
许多评论甚至认为，海顿对于弦乐四重奏这种音乐形式的发展所作出的贡献，要超过作曲家对交响曲发展的贡献。但有意思的是，作曲家曾经承认，自己使用这种形式创作音乐是“纯属偶然”的，可见海顿只是在不知不觉中完善了弦乐四重奏，而非刻意去创造或革新。
1760年末1770年初，海顿进入所谓的狂飙运动时期，作品充满尖锐的和弦，突兀的转句，少见的小调和声。35到55号之间的交响曲大都是这样的作品。这段时间海顿专心研究对位法，并尝试写赋格，不过这种赋格和巴赫的赋格作品不大相干，而是源于意大利的维也纳传统赋格，例子就是写于1772年的六首“太阳”弦乐四重奏Op.20的终乐章。
海顿著名的作品20号四重奏，向来被视为是弦乐四重奏的重要里程碑。 在这六首风格迥异的作品当中，海顿以开创性的作曲技巧形塑了新生的四重奏。 另一方面，我们也可以见证海顿是如何由早期轻巧风趣的风格逐渐转为具有起伏剧烈情绪感以及略为阴沉的音乐风貌。 无论哪一首作品独立来看都会让听者赞叹不已，在在显示海顿当时的作曲生涯已达巅峰成熟。 对照里面细节的力度与劲道，乐曲在一致性上保有超乎寻常的极佳感，同时又能在形式与风格发展上出现极大的变化。
早在海顿的时代，弦乐四重奏就被视为对一个作曲家功力的考验。这是由于弦乐四重奏不如管弦乐那样有这么多乐器可供表现之用，音乐只能以自身，而非音色去取悦听众，可说是十九世纪“绝对音乐”的代表性曲式。弦乐四重奏在古典主义时期开花，莫扎特和贝多芬都沿着海顿的作品写下了多部有名的弦乐四重奏作品。19世纪弦乐四重奏陷入低潮。
verycd能找到的Op.20，是这一张：Quatuor Mosaiques四重奏演奏，成立于1989年，第一小提琴手Erich Hobarth（曾在声名显赫的Vegh Quartet干了三年）、第二小提琴手Andrea Bischof和中提琴手Anita Mitterer是奥地利人，大提琴手Christophe Coin是法国人，拉的都是用羊肠弦的古琴，他们在一次与哈农库特合作时结识并组合了重奏组，立志要挖掘欧洲四重奏传统的真谛。
这张是他们的海顿四重奏OP20的其中三首，风格，意境，审美情趣都极符合海顿当时的原貌。 获过法国唱片大奖。
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专辑曲目:
1 String Quartet No. 25 in C major, Op. 20, No. 2, Hob.III:32: Moderato
2 String Quartet No. 25 in C major, Op. 20, No. 2, Hob.III:32: Capriccio: Adagio
3 String Quartet No. 25 in C major, Op. 20, No. 2, Hob.III:32: Minuet: Allegretto
4 String Quartet No. 25 in C major, Op. 20, No. 2, Hob.III:32: Fuga a quattro soggetti
5 String Quartet No. 27 in D major, Op. 20, No. 4, Hob.III:34: Allegro di molto
6 String Quartet No. 27 in D major, Op. 20, No. 4, Hob.III:34: Un poco adagio e affettuoso
7 String Quartet No. 27 in D major, Op. 20, No. 4, Hob.III:34: Menuet allaq Zingarese: Allegretto
8 String Quartet No. 27 in D major, Op. 20, No. 4, Hob.III:34: Presto e scherzando
9 String Quartet No. 26 in G minor, Op. 20, No. 3, Hob.III:33: Allegro con spirito
10 String Quartet No. 26 in G minor, Op. 20, No. 3, Hob.III:33: Minuet: Allegretto
11. String Quartet No. 26 in G minor, Op. 20, No. 3, Hob.III:33: Poco adagio
12. String Quartet No. 26 in G minor, Op. 20, No. 3, Hob.III:33: Finale: Allegro di molto
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