古典家具在国内拍场的首次破冰之旅
——记中国嘉德1995年“清水山房”家具专场
文/程香
“清水山房”藏明清家具专场>>>
拍卖时间：1995年10月9日
拍卖地点：北京
拍卖公司：中国嘉德
拍场介绍：“清水山房藏明清家具”专场是中国家具在国内拍场的首次集中亮相。28件拍品，总成交额4466万元，总成交率60.71%。其中，明代“黄花梨木带托泥方台座”以88万元拔得头筹。从当时的收藏背景看，这个成绩属于中上。
1995年10月9日晚上6点，北京昆仑饭店多功能厅内，人头攒动，熙熙攘攘。除了行家、藏家，不少人其实是来看热闹的。人们好奇的是，家具在国内拍场的第一槌，到底会拍出怎样的成绩？
这个气氛热烈的现场，实际上是中国嘉德“清水山房藏明清家具”专场拍卖现场。1995年，中国嘉德刚刚成立不久，就联合香港电影导演李翰祥推出“清水山房藏明清家具”专场，这是国内第一场古典家具专拍，也是中国第一个私人收藏专场。
中国家具国内首拍，再加上李翰祥的范儿，一时间引来诸多藏家，气氛爆棚。
“清水山房”拍卖背景
1995年，中国国内挂牌成立的拍卖公司，仅中国嘉德与北京瀚海等不足5家，拍卖在国内收藏市场还是新鲜事，气氛并不浓厚，拍卖行业属刚刚起步阶段，与国外相对成熟的市场，相差甚远。
著名明清家具专家、台湾雅典杂艺术品管理顾问公司执行长陈仁毅先生告诉记者，当时来现场参加拍卖的，大部分是国外的藏家和买家，国内做家具买卖的也来了不少，但是大部分对拍卖还是懵懵懂懂的，多以观望、了解为主。中国家具在1995年的当下，它是艺术品还是收藏品，还是只是普通的家具，其实还没有一个很清楚的态度。
而中国嘉德在举槌之初就选择家具的理由，陈仁毅分析认为有三个原因：
“其一，我觉得嘉德拍卖公司一直是中国拍卖行业的翘楚，以他们对艺术产业的眼光来讲，选择家具我觉得是毋庸置疑的，眼光是特别好的。”
“其二，这批家具有王世襄的背书，出版、著录、来源，各方面都好，再加上李翰祥先生的名人效应。不管是家具，不管是时尚，不管是成色，里里外外都有很多的新闻话题。这可能是嘉德当时选择这批家具上拍的其中一个原因。”
“其三，嘉德在刚开始拍卖的时候，所有主流项目的价格在当时也是比较高的。综合考虑之下，有可能做策略调整，把一些非主流的项目、低价的项目，例如家具项目，慢慢扶正。所以我觉得综合来讲，当时这场拍卖，包括了拍卖公司的眼光，包括了名人效应，包括了低价位等等，我认为这是当时嘉德长远考虑之下最后选择家具来做专场的几个原因。”
拍卖现场：马未都成大赢家
1995年，收藏市场中的艺术品交易，仍以传统的古玩店、画廊甚至地摊等第一市场为主，拍卖对人们来说，还是件新鲜事。首场家具专拍，这对于国内家具藏家而言，既兴奋又期待。
陈仁毅告诉记者，当时的拍卖现场，国内藏家除了马未都之外，大多仍以港澳台和国外的行家参与较多。
“在场的大部分行家，尤其是香港的行家，大家彼此都认识，很多是礼貌性地出手几次，相互礼让一番就剩观望了。”
“那一场，其实好东西并不太多。有些是改制，有些材料不够讲究，有些年份比较浅，最后可以买的东西也不太多。我喊价的有两件。一件是‘明 黄花梨雕草龙纹联二橱’，还有一件是跟马未都先生竞投的那个黄花梨带托泥方台座。那个大座，从稀有性来讲，是全世界黄花梨家具木作中很有代表的一件作品。从工艺和材料来讲，它也是很有特色的。在当时的1995年，一件家具拍到七八十万人民币，是一个天价中的天价。所以在现场，我举到70多万的时候，其实已经造成了很大的轰动。举到70万以后，我们觉得如果再举的话，可能在国内会变成一个新闻事件，也怕相关单位会特别注意，所以就不敢再举下去。最后是马未都先生举到底，收入囊中，加上佣金成交价为88万人民币。其实他买到，我也很开心。让价格来证明那件东西，实际上是有价值的。那也是他早期上手的很好的一件东西。”
正如陈仁毅先生所描述的，场内大陆藏家，以马未都先生最为活跃。事实上，这场拍卖，马未都成了最大的赢家。除了黄花梨带托泥方台座，专场的其它家具，大部分也被马未都拍走或事后私下买走。有些至今仍藏在观复博物馆（如黄花梨百宝嵌罗汉床、紫檀高束腰大画桌等）。
拍品故事：两件家具时隔15年再次面世
本场拍卖中的家具明星，除了当场最高成交价的“黄花梨带托泥方台座”外，另外两张不起眼的条桌，却在15年后成为抢眼明星。
这两张条桌分别是“明 黄花梨四面平带翘头条桌”和“明 黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”。它们在1995年“清水山房”中的成交价格分别只有27万元（LOT830）和18万元（LOT823）。时隔15年后，同样在中国嘉德，2010年秋拍“简约隽永——明式黄花梨家具精品”专场中，这两张条桌双双拍出了千万高价，出现了惊人大逆转。其中，“明 黄花梨四面平带翘头条桌”（LOT2628）成交价为2352万元，“明 黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”（LOT2640）成交价为1008万元，引起场内一片哗然。
而追溯它们的故事，则更是引起业内人士唏嘘不已。
1980年代初，“黄花梨四面平带翘头条桌”和“黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”是俩难兄难弟。它们居住在北京市硬木家具厂的操场上，任凭雨打风吹。但它们命中注定有贵人保护。
1984年，古家具收藏家张德祥先生慧眼识珠，保护了它们。当时，他在北京木材工业研究所工作，对明代家具十分沉迷，每天都要骑自行车去硬木厂看那些破败的家具。就这样，在硬木厂操场上的一片狼藉中，“兄弟俩”被张德祥发掘了出来。
让这哥俩儿真正受到瞩目的是王世襄先生。在张德祥的引荐下，王先生去硬木厂为它们拍了照，并将其收录到《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中，而这两本书可谓明代家具学术著作中的翘楚。在描述“黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”时，王先生认为，它的设计证明了古代工匠对木料性能的了解，并采用了措施来解决装饰和坚实之间产生的矛盾。
两本书出版后，一直在收藏圈受冷落的明式家具得到了更多人的关注。其中也有一位名人，他就是曾拍摄电影《火烧圆明园》的香港著名导演李翰祥。1985年，他以买电影道具之名，来到北京硬木家具厂，每件花了仅仅七八百元，就将俩兄弟都买走了。
或许这兄弟俩注定漂泊。1995年，由于在筹建影视基地时急需资金，李翰祥不得不在拍卖会上将它们出手。
2010年11月21日，还是在嘉德秋拍，两件家具时隔15年再次出山。这次，它们的成交价格为估价的4倍，分别为2352万元、1008万元。就连张德祥也没预测到，这俩兄弟能拍出此番高价。“这两件家具流传有序，又上了著录，在学术价值上已经得到认可。经过这么多年的浮躁，如今一些收藏家终于懂得艺术品真正的价值了。”张德祥对这个结果很是欣慰。
